ARGOS

Analyse des réseaux de Goya et de ses sociabilités (Europe, 1746-1828)
 

Présentation :

L’ambition du projet Argos est de coordonner un travail de reconstruction de l’ensemble des réseaux d’appartenance et d’affiliation de Goya aussi bien sur le plan institutionnel, que professionnel, politique, intellectuel, économique, familial et géographique.

Le projet Argos vise en premier lieu la production d’une biographie révisée de Goya. D’importantes lacunes subsistent, en particulier son séjour en Italie entre 1769 et 1771 ainsi que ses activités entre 1808 et sa mort en 1828. Faute d’archives, le biographe en est souvent réduit aux conjectures et aux inductions. Le projet Argos vise ainsi la mise à jour et la remontée d’archives inédites attachées aux différents individus que son équipe de chercheurs aura identifiés au sein des réseaux et sous-réseaux explorés.

En deuxième lieu, le projet Argos engage une relecture de la carrière de Goya à la lumière des réseaux construits par lui, de sa formation à Saragosse à son exil en France. Ces réseaux aux profils sociologiques diversifiés mettent en évidence chez lui des actions et des comportements variables selon les contextes. Étudier ces réseaux permettra de mieux comprendre la stratégie mise en œuvre dans la construction d’une réputation et de restituer ses espaces de socialisation et les formes de sociabilité. 
En articulant l’exploration de l’«ego-réseau» de Goya à celle structurale des «réseaux complets» d’affiliation (Académie des Beaux-Arts de Saint-Ferdinand, Manufacture Royale de tapisseries, Administration de la Maison royale, salons, etc.), le projet Argos, en troisième lieu, prête ses ressources à une connaissance approfondie (composition, structuration, interactions, circulations, affinités, coalitions, conflictualités) des institutions et des espaces formels et informels connexes au champ artistique dans l’Espagne du XVIIIe et du début du XIXe siècles. 

Enfin, un enjeu important du projet Argos est d’évaluer l’incidence que ces réseaux d’appartenance, de sociabilité et d’affiliation de Goya ont pu exercer sur la configuration de son œuvre, et les inflexions stylistiques ou thématiques qu’elle a connues au fil du temps –tout en évitant le piège d’une lecture positiviste ou strictement causale qui ferait de l’artiste un produit de ses cercles et de ses appartenances sociales.