El relato a prueba del pasado (2): imágenes de archivos y testimonios

5JULIO 2013
Madrid
Seminario

Coord.: Odette MARTINEZ MALER (Université Paris Ouest Nanterre La Défense)
Org.: École des hautes études hispaniques et ibériques (Casa de Velázquez, Madrid), Académie de France à Madrid (Casa de Velázquez), Centre de Recherches Ibériques et ibéro-Américaines (Université Paris Ouest Nanterre La Défense)
Col.: Institut Français en Madrid, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

Lugar de celebración:
Casa de Velázquez
C/ de Paul Guinard 3
28040 Madrid

Atención: participación únicamente bajo inscripción.

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El relato a prueba del pasado (2): imágenes de archivos y testimonios

María Luisa ORTEGA GÁLVEZ

26/04/2013 - 01 h 17 min 02 s - Español

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Presentación

El seminario estará dedicado a estudiar las huellas y las creaciones cinematográficas de la experiencia histórica ligada a las guerras y los exilios del mundo contemporáneo. Se organizará en tres etapas, cada una consagrada a un cuestionamiento planteado por el relato del pasado. Se reunirán directores de cine e investigadores (historiadores del cine, semiólogos) que trabajan sobre las representaciones de los conflictos y las violencias del siglo XX ocurridos en la península Ibérica, en forma de películas documentales. Nos interrogaremos sobre las diferentes formas de escribir la Historia, no sólo las del relato historiográfico sino también las que los directores de cine e investigadores utilizan. Así, se considerará a las películas documentales no solamente como documentos, sino más bien como objetos de historia que constituyen por sí mismos eventos y agentes de la Historia. Nos preguntaremos además, cuáles son las memorias del pasado que estos construyen y en qué medida son "lugares de memoria"; lugares donde se inventan formas críticas, ajenas a las representaciones vehiculadas en el espacio público y mediático. La perspectiva adoptada será diacrónica y se apoyará en un análisis de las formas estéticas de las películas. El objetivo es comprender la vinculación entre las producciones documentales y varios espacios/tiempos, entrelazados entre sí:

•  aquel, subjetivo, que se establece a través de los relatos personales y los testimonios de actores de la Historia
•  aquel, social, político y cultural, atravesado por relaciones de poder cambiantes que dan forma a las representaciones, las memorias y los imaginarios recogidos, no solamente del pasado, sino también del presente común entre el cineasta, el espectador y los testigos
•  aquel, formal, que los directores construyen a partir de la doble necesidad ética y estética que guía su práctica y las limitaciones mediáticas (condiciones de producción y difusión) que deben negociar.

El seminario consistirá en un ciclo de tres jornadas de estudio que se desarrollarán en la Casa de Velázquez los días 26 de abril, 7 de junio y 5 de julio de 2013. Cada jornada de estudio será precedida la víspera de la proyección de los documentales estudiados, en presencia de sus realizadores.

Los idiomas de trabajo serán el francés y el castellano. Las intervenciones de los investigadores o de los estudiantes de doctorado o post-doctorandos presentes, seleccionados en función de su grado de implicación en esta temática o en temas afines serán bienvenidos.

Programa

VIERNES 26 DE ABRIL

9h30-18h

FILMAR LA PALABRA Y EL CUERPO DE LOS TESTIGOS

¿Cómo filman los documentalistas la palabra de los testigos? ¿Cómo llevan a la pantalla la palabra y la figura de particulares movidos por proyectos políticos e impregnados de emociones, de recuerdos y de imaginarios singulares? ¿Cómo tratan de transmitir en la pantalla el relato de una experiencia sensible de la Historia (en particular aquella de la violencia asumida y soportada) que dejaría ver y escuchar aquello de lo que el discurso historiográfico no se hace cargo? En los dispositivos narrativos que ponen en práctica, ¿cuál es la relación que establecen los realizadores entre los testimonios y el discurso de los historiadores que sienta cátedra? ¿Cómo relacionan los testimonios filmados con otro tipo de documentos: archivos públicos producidos por las instituciones (policiales, militares, administrativos, jurídicos) o archivos privados? ¿En qué medida los cineastas contribuyen a la creación de testimonios? ¿Cómo es neutralizado, amplificado o provocado el potencial de estos últimos, - que va más allá de su función de certificación - en las películas?

En torno a:

La Maternité d'Elne
Frédéric GOLDBRONN
(56 mm, production La Compagnie des Taxi-Brousse, 2002)

Ondas Españolas
Xavier BAUDOIN e Ismaël COBO
(52 mm, production La Huit et L'atelier du bruit, 2011)

Con la presencia de:

María Luisa ORTEGA GALVEZ
Universidad Autónoma de Madrid

Sonia KERFA
Université Lyon II

Frédéric GOLDBRONN

Ismaël COBO

Xavier BAUDOIN
Director de los estudios artísticos (AFM-Casa de Velázquez)

Proyección integral el 25 de abril, de 14h a 17h30
Escuela Técnica Superior de Arquitectura

Sala de Conferencias (edificio principal, 3er piso)
C/ Paul Guinard, 1 Ciudad Universitaria
28040 Madrid


VIERNES 7 DE JUNIO

10h-18h


EL USO DE IMÁGENES DE ARCHIVO

¿Cómo integran los documentalistas, entre los materiales visuales mostrados en sus obras, los archivos privados o públicos, rastros fotográficos o fílmicos? ¿Cómo toman ellos en cuenta la historicidad, la materialidad y el carácter afectivo de estos, más allá de una reutilización que busque autentificar la realidad del referente de su relato o crear efectos de credibilidad? ¿Cómo trabajan éstos los archivos para sugerir que la historia no es un tesoro a nuestra disposición sino - como lo dice Jean-Louis Comolli - "que ella nos resiste y que las imágenes del pasado nos observan y nos urgen a comparecer frente a ellas"? Estaremos atentos a los caminos reflexivos que cuestionan los límites de la representación del pasado y ponen en evidencia la fragilidad de sus rastros. Más allá de una re-elaboración (colorisación, etc.) de las imágenes buscando "reconstituir el pasado" y dando "la ilusión de presente" nos interrogaremos acerca de la manera en la que las imágenes de archivo pueden ser re-trabajadas por los dispositivos narrativos y plásticos que dejan ver y leer su parte no visible o su polisemia.

En torno a:

48
Susana DE SOUSA DIAS
(92 mn, production K-Top-Lintop, RTP, 2009)

Photographie d’un camp le Vernet d’Ariège
Linda FERRER ROCA
(55 mn, production Film d’ici, 1997)

El pasado es el destino
Vincente SÁNCHEZ BIOSCA et Rafael R. TRANCHE
(1h 24 mn, producción Filmoteca española, 2011)

Con la presencia de:

Vicente SÁNCHEZ BIOSCA
Universitat de València

Rafael R. TRANCHE
Universidad Complutense de Madrid

Susana DE SOUSA DIAS

Linda FERRER ROCA

Proyección integral el 6 de junio, de 16h a 20h
Escuela Técnica Superior de Arquitectura

Sala de Conferencias (edificio principal, 3er piso)
C/ Paul Guinard, 1, Ciudad Universitaria
28040 Madrid


VIERNES 5 DE JULIO

10h-18h


LOS LÍMITES DE LA REPRESENTACIÓN. EL FUERA DE CUADRO. LA FICCIÓN

Si, como lo dice -Josée Montzain, "la vitalidad del cuadro se sostiene en su imposibilidad de totalizar cualquier cosa" ¿Qué sucede con el "fuera de campo" cuando se trata de memoria y transmisión del pasado? Nos interesaremos por la manera en la que algunos realizadores trabajan en el vacío, a partir de imágenes fragmentarias o por faltantes e inventan formas abiertas susceptibles de hacernos imaginar el fuera de campo y  pensar los límites de la representación del pasado. Analizaremos las fronteras entre ficción y testimonio, entre ficción y documental en la medida en que todo relato es un "montaje" a partir del punto de vista que construye una lectura históricamente ubicada, implicando una configuración de aquello que es dado como real. Consideraremos el poder de ficción de las imágenes de archivo, utilizadas por algunos cineastas más allá de su función de legitimación. Abordaremos las formas híbridas de "docu-ficción" o de falsos archivos. Nos interrogaremos acerca de la manera en que el cine opera un trabajo de reconfiguración de los relatos del pasado contra las "ficciones consensuales" (Jacques Rancière).

En torno a:

Les Oiseaux d’Arabie
David YON
(40 mn, production le Miroir, 2009)

La nuit du coup d'État
Ginette LAVIGNE
(57 mn, production les Films du village, INA (Institut National de l'Audiovisuel), 2001)

Buenaventura Durruti
Jean-Louis COMOLLI et Ginette LAVIGNE
(110 mn, production INA, 1999)

Con la presencia de:

David YON

Jean-Louis COMOLLI

Ginette LAVIGNE

Jesús IZQUIERDO MARTÍN
Universidad Autónoma de Madrid

Zoraida CARANDELL
Université Paris Ouest Nanterre La Défense

Proyección integral el 4 de julio, de 16h a 19h
Escuela Técnica Superior de Arquitectura
Sala de Conferencias (edificio principal, 3er piso)
C/ Paul Guinard, 1, Ciudad Universitaria
28040 Madrid

De 20h a 21h30
Institut français de España en Madrid

C / del Marqués de la Ensenada, 12
28004 Madrid

Condiciones de inscripción

La participación en el seminario es gratuita aunque sometida a algunas condiciones:

-    Los participantes deben comprometerse a asistir a las tres sesiones del seminario para una mejor calidad de la reflexión colectiva. El certificado de asistencia será entregado exclusivamente a aquellos que hayan participado en todos los talleres.
-    El número de participantes está limitado a 20 personas quienes recibirán una confirmación de su inscripción. Las personas interesadas deben completar la ficha de inscripción antes del 12 de abril de 2013.

Los desplazamientos y el alojamiento estarán a cargo de los participantes. Se ofrecerá el almuerzo en cada sesión. La Casa de Velázquez ofrece, en el límite de plazas disponibles, la posibilidad de reservar una habitación durante las fechas de las sesiones a una tarifa de 40 euros por noche (desayuno incluido): solicitud a precisar en la ficha de inscripción en el cuadro “observaciones”.

Para más información se ruega contactar con Flora Lorente, secretaria del EHEHI-Casa de Velázquez a través del correo electrónico: ehehi@cvz.es

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