Collection de la Casa de Velázquez nº 100
El cine forma parte hoy en día del Patrimonio Nacional.
Sin embargo, la cuestión de la nacionalidad de los productos
fílmicos está relacionada con diferentes aspectos:
industrial, económico, historiográfico y estético.
En cuanto al criterio oficial, se vincula habitualmente al espacio
de producción ; sin embargo, la nacionalidad del director
de la película o de los actores, la ubicación de
los espacios de rodaje, el idioma, o los acentos, la relación
con unas corrientes estéticas o con géneros cinematográficos
nacionalmente marcados pueden también ser considerados
como tipos de clasificación.
En España, el problema se plantea de forma más compleja
que en otros muchos países ya que sobrepone casi de manera
constante la nacionalidad regional o autonómica y la nación
o las naciones. La película se convierte así en
un territorio inestable y de difícil percepción,
suponiendo interferencias que desacreditan cualquier análisis
ignorante de la diversidad de los contextos. Por otra parte, el
cine español ya no se puede concebir desconectado del resto
de Europa, y la hispanidad sigue aportando elementos propios de
una comunidad transnacional lingüística, cultural
e histórica.
Reflexionar sobre la nacionalidad en el cine supone explorar las
interconexiones, las mezclas, las porosidades que ponen en tela
de juicio una lectura limitada y estrecha de un concepto como
el de «nación». Este es el camino por donde
este libro pretende ir.
SUMARIO
Prólogo de Fernando Lara, director del ICAA
Introducción por Nancy Berthier y Jean-Claude Seguin
I. - Cine, nación y nacionalidad
Jean-Claude Seguin
El cine en la formación de la conciencia nacional
Nancy Berthier
Crítica cinematográfica y nacionalidad
Joaquín Cánovas Belchí
Cultura popular e identidad nacional en el cine español
mudo de los años veinte
Anne-Marie Jolivet
El «otro» y su representación fílmica.
Hacia nuevos planteamientos nacionales
II.- Formación del espíritu nacional
Rafael R. Tranche
El concepto de tradición y unidad en el cine nacional durante
la Guerra Civil española
Valeria Camporesi
Para una historia social de lo no nacional en el cine español.
Ladislao Vajda y el caso de los huidos de las persecuciones antisemitas
en España
Vicente Sánchez-Biosca
La nación como espejismo histórico en el primer
cine franquista
José Enrique Monterde
Un modelo de reapropriación nacional. El cine histórico
III.- Cine y autonomías
Marie-Soledad Rodriguez
En busca de un hipotético cine castellano o castellano-leonés
Rafael Utrera Macías
El cine de la nacionalidad andaluza. La búsqueda de una
compleja identidad
Ángel Quintana
Madrid - Barcelona. Dos modelos estéticos contrapuestos
IV.- Cuestiones transatlánticas
Marvin D'Lugo
Gardel, el film hispano y la construcción de la identidad
auditiva
Julia Tuñón
Cine e hispanismo. Un debate de ida y vuelta entre España
y México en 1948
Kathleen M. Vernon
Imperio, identidad y nostalgia. Cuba recuperada en el reciente
cine español
V.- Cine y Democracia
Daniel Kowalsky
Cine nacional non grato. La pornografía española
en la Transición (1975-1982)
Burkhard Pohl
«Hemos cambiado tanto». El tardofranquismo en el cine
español
Pascale Thibaudeau
¿Hacia un nuevo realismo social en el cine español?
VI.- Cine de autor
Bénédicte Brémard
Los niños de ninguna parte. El cine del exilio español
Javier Herrera
Buñuel y el nacionalismo español durante el franquismo.
La recepción de Los olvidados como síntoma
Claude Murcia
Cine e identidad nacional. El caso de Almodóvar
Jacques Terrasa
La Guerra Civil en Mallorca, ¿una amnesia nacional? Reflexiones
en torno al íncipit de la película El mar (1999)
de Agustí Villaronga
